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迈过去,彼岸是天堂——我爱切利比达克之福莱《安魂曲》
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G.福莱(1845—1924),法国19世纪作曲家,大名鼎鼎的圣-桑的学生,他的作品较迟得到认可,其中最杰出的当属《安魂曲》。
我买下了莫扎特、威尔第等人的《安魂曲》后,又购进了一版切利比达克指挥的福莱《安魂曲》。
我比较了一下三张《安魂曲》的录音长度,威尔第最长,104分20秒;莫扎特居中,68分38秒;福莱最短,仅46分51秒。
在切利比达克指挥的莫扎特《安魂曲》之前曾听过几个版本,但都没能善始善终,因为合唱类作品不像交响乐那般打动我,切利比达克指挥的《安魂曲》则让我感动于用人声可以表现这么好的音乐。
一位知名的演唱家说,人声比乐器更具表现力。
我没有听过福莱的作品,法国作品精致、优雅,讲究配器,如拉威尔(福莱学生),不像俄德作曲家从心底打动你,如掀翻了多瓶陈酿老醋福莱曾是M.普鲁斯特小集团的常客,普鲁斯特说,“先生,我只是喜爱、崇拜、赞赏你的音乐,过去是,现在仍然是”
。
普鲁斯特在深夜请一支乐队到他家里来演奏弗兰克和福莱的作品,小说《追忆似水年华》里著名的《凡特伊奏鸣曲》就是以福莱作品为原型,小说家大段大段地描写小提琴声,把乐器形象地比喻为“一位女歌唱家来参加音乐会的幻觉”
,这儿有两点需要说明,其一,普鲁斯特是位懂行的人;其二,他与音乐家的熟识使他对其音乐的理解是一般人望尘莫及的。
普鲁斯特青睐的作曲家福莱和他的小说神似,轻盈、安神,像鲜花的清香,那样窃窃私语、倾心相诉,哪怕是被叫作《安魂曲》的,听闻不到半点死神的腐朽气息,整个作品干干净净,教堂格里高利圣咏弥漫,合唱清晰,男女声独唱隽永,有柔情,多怜悯最后一节管风琴演奏,让人相信,迈过去,彼岸是天堂。
2012年2月23日
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